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1、另一個重要特征就是對話原則。在傳統戲劇中，人物的激情和行動主要是通過臺詞來表現的。戲劇中的臺詞，應該是真正的對話。和情節是生活的提煉一樣，戲劇對話也是對生活語言的提煉。悲劇和喜劇原則。

2、它極大地解放了作家、舞臺藝術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高。程式性程式是戲曲反映生活的表現形式。它是指對生活動作的規范化、舞蹈化表演并被重復使用。

3、它的特點是將眾多藝術形式以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。

4、戲曲藝術的三大特征是綜合性、虛擬性、程式性。綜合性。中國戲曲是一種高度綜合的民族藝術。這種綜合性不僅表現在它融匯各個藝術門類而出以新意方面，而且還體現在它精湛涵厚的表演藝術上。

白字開頭的成語有：白云蒼狗 [ bái yún cāng gǒu ] 【解釋】：蒼：灰白色。浮云象白衣裳，頃刻又變得象蒼狗。比喻事物變化不定。【出自】：唐·杜甫《可嘆詩》：“天上浮云似白衣，斯須改變如蒼狗。

白手起家、白日做夢、白雪皚皚、白發蒼蒼、白駒過隙、白璧無瑕、白頭偕老、白璧微瑕、白頭到老、白紙黑字、白衣天使。

白天見鬼：比喻虛妄荒誕，不可能出現的事。同白日見鬼。

汪精衛說出“寧可錯殺一千，不可放過一人熱心網友| 發布于2013-07-17 舉報| 評論 0 0 三國志吧！記得好像是曹操說的。

在此次會議上汪精衛說了“寧可錯殺一千，不可放過一人”這句話（也有另一版本為：“寧可錯殺三千，不可放過一個”）。

蔣介石，汪精衛。‘寧可錯殺三千戰友同事部下，也不放過一個不同意見的。

寧可錯殺三千，不可放走一人”這句話，并不是蔣委員長說的，而是出自于桂系軍閥陶屠戶之嘴。

汪精衛———原中國 *** 副總裁，親日派首領，后作為中國歷史最臭名昭著的大漢奸之一，汪精衛將被永遠釘在了歷史的恥辱柱上，遺臭萬年。原名兆銘，字季新。廣州番禹人。1903年官費赴日本留學。1905年參與組建同盟會。

獨裁者必然殘暴，殘暴者必然喋血成性； 1927年4 月12日，蔣介石在上海發動反革命政變。進行所謂“清黨運動”，偵查、監視、逮捕、屠殺 *** 員、進步人士和革命青年，采取“寧可錯殺一千，不可放過一個”的反革命政策。

在廈門就沒吃過好吃的腸粉，這次去到潮州，尤其想吃上一份腸粉。潮州的腸粉匿在老街巷里，從早到晚，可將其當成正餐來吃。廣東人吃腸粉，常點一份蛋腸。

潮州鈴木日本料理鈴木日本料理是當地一家比較傳統的日料店，店主鈴木先生是一位有著多年烹飪經驗的日本人。這里的料理保留了日本本土的風味，特別推薦的是他們的烤魚和日式燉菜。

牛肉丸、牛肉火鍋這些都是潮汕地區最為普遍及大眾化的民間小食，它既可作為點心小食，又可上筵席。很多人吃潮汕牛肉火鍋后都是很懷念它的味道的。

漲潮 [zhǎng cháo]由于月球和太陽的引力作用，海洋水面發生漲落現象，水面上升叫漲潮。弄潮 [nòng cháo]在潮中戲水父老不知招屈恨，少年爭作弄潮游。--蘇轍《競渡》弄潮之樂。

呂蒙正：金榜掛名字，喜得身榮中高第。青云平步，這正是我手攀丹桂。鶴衣掛體吐虹霓，頓有凌云志。（白）夫人請上，受下官一拜。劉月娥：（白）相公，此禮從何而來？呂蒙正：感夫人舊日恩情，不負了彩樓佳婿。

《陽春白雪》陽春白雪，放眼天涯，這草根無盡情懷。聲聲歌唱，錚錚樂聲催人奮發。啊……落葉紛飛，心中酸楚難排解。啊……何處尋芳味，唯有盼望日出東方！《金鎖記》鎖鎖金鎖應借問，愿君多采擷。

漲潮[zhǎng cháo]由于月球和太陽的引力作用，海洋水面發生漲落現象，水面上升叫漲潮。潮乎乎[cháo hū hū]狀態詞。微濕的樣子。新潮[xīn cháo]事物發展的新趨勢；新的潮流：文藝～。

相聲的臺詞有如下：一巴掌寬護心毛，還紋一條帶魚。走自己的路，想說誰說誰去吧。圣人教導過我們：有主兒的干糧不能碰。上帝坐那正抽煙呢。

乙：怎么吃。！一半兒打鹵，一半炸醬。甲：好，好，給我來兩碗。乙：來兩碗，相聲不論碗。甲：噢，論斤。乙：哎，也不論斤。相聲論段兒。甲：噢，論段兒！那好，給我來一個中段，不要頭、尾。

相聲學生版臺詞如下：一件“天大”的事甲：昨天咱們學校發生了一件大事，你知道嗎？乙：不知道。昨天我正好生病沒上學。甲：這件事太嚇人了。我親眼目睹的，當時嚇得我差點沒尿褲。

《我這一輩子》經典臺詞：非著名相聲演員郭德綱、于謙。天冷了，給你寄了件大衣，郵局說太重，我就把扣兒鉸下來放口袋里了。

相聲演員曹云金，給您各位拜年了，祝您各位在新的一年里，身體健康，萬事如意，合家歡樂。甲：過來，過來，我說，你不是回家過年去了嗎？你跑這干嘛來了。乙：別提了，我這家啊算是回不去了。甲：呦，這怎么回事啊。

郭德綱于謙相聲《論逗捧》臺詞劇本郭：謝謝大家對我一個人的鼓勵，三樓的觀眾朋友們，你們好。