梅花描寫角度及修辭手法分析
1、梅花描寫角度：詩人在描寫梅花時，從梅花的生活環(huán)境與性格特點兩個角度出發(fā)。《山園小梅》【作者】林逋 【朝代】宋 眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園，疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏，霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂，幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
2、修辭手法：在第五六句中，詩人運用了擬人的修辭手法，將梅花賦予了人的情感與行為，如“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”，生動形象地描繪出梅花的高潔與美麗。
3、詩中梅花形象：梅花清瘦明麗，敢為花先，傳報春信，傲雪凌霜，詩人通過描寫梅花，表達了對梅花高潔、堅韌品格的贊美之情，以及對梅花及其品格永留世間的愿望。
對偶修辭手法在詩句中的應用
對偶修辭手法在詩句中廣泛應用，以下是一些例子：
《臨江仙·夢后樓臺高鎖》晏幾道——落花人獨立，微雨燕雙飛。
《踏莎行·候館梅殘》歐陽修——寸寸柔腸，盈盈粉淚。
《玉蝴蝶·望處雨收云斷》柳永——水風輕，蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
《踏莎行·情似游絲》周紫芝——情似游絲，人如飛絮。
《登高》杜甫——無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
《花木蘭》——將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。
《山園小梅》林逋——疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
《錢塘湖春行》白居易——亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
《送友人》李白——浮云游子意，落日故人情。
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的修辭手法
這兩句詩運用了映襯的修辭手法，詩人以梅為主，以眾芳、霜禽、粉蝶、作者為賓，通過賓主相得、相映成趣的手法，描繪出梅花之神韻。
這兩句詩也運用了擬人化手法，將梅花人格化，進一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。
“人比黃花瘦”的修辭手法
“人比黃花瘦”運用了比喻和引用的修辭手法，詩人以黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮。
詩中還運用了對比的修辭手法，通過人和黃花的對比，更襯托出人的嬌弱，描繪出了一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。
